恰似一江春水向东流全诗注音（恰似一江春水向东流全诗）

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1、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”意思是：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚向东流。

2、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这句出自李煜的《虞美人》，“一江春水向东流“是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。

3、 悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。

4、作为国君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却取得了巨大的成功。

5、这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。

6、他突破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒情文体。

7、《虞美人》全诗：春花秋月何时了？往事知多少。

8、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

9、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

10、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

11、译文：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

12、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。

13、要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

14、扩展资料李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。

15、李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁（如《清平乐·别来春半》）；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

16、李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：扩大了词的表现领域在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。

17、2、词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。

18、南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

19、3、语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。

20、李煜善于用白描写自己的人生感受，用恰当的隐喻形象化抽象的感受。

21、他常常通过具体的、感性的人格形象反映现实生活中具有普遍意义的某个领域，这种形象不以金色和色彩点缀，但风格迷人，不含糊其词，但具有意味深长的感情，形成了一股清新的潮流。

22、优美深刻的艺术特色。

23、4、在风格上有独创性。

24、花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、（《虞美人》的“自然奔放” ，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。

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